有话要说

　　瑟里耶一家看似与普通家庭无异，其实所有家庭成员都疯疯癫癫的。
　　家庭主妇玛蒂，六十多了仍旧光彩照人，却花了大半生的时间来唠叨她的两个儿子和丈夫的不是。一家之主亨利，曾经呼风唤雨的大老板，自退休离职后就变得难以理喻。大儿子安东尼，接替父亲当上了公司的头儿，却经营不善，导致公司接连破产。而他的姐姐爱丽丝，在流产之后，无可救药地画着时而沮丧时而亢奋的圣母玛利亚。至于安娜贝尔，一家深入护理中心的护士，为了拯救家人，成天用纸牌为他们预卜未来。

　　尽管如此，瑟里耶一家还是会像其他家庭一样平静的生活，如果不是爱丽丝在一个沮丧的夜晚碰巧遇上警察雅克。这个孤僻而看破红尘的警察与爱丽丝的相遇像卡住机关的沙粒，瑟里耶一家的家族神经症一触即发……
　　一句话评论
　　不太可能的死灰复燃和难以让人信服的巧合让这部喜剧空留给我们诸多疑问。
　　——《ELLE》
　　人物所唤起的同情被一种陈腐而不足信的情节发展给糟蹋了。电影确实想传达些什么，但到底是什么则不得而知。
　　——《无线戏剧》
　　一个中肯的话题，却处理得笨拙。这部浪漫情节剧毫不犹豫地重复着对白和场景。
　　——《星期天日报》
　　这部人文喜剧，对白尚可忍受，但既不令人信服也没带给人半点感动。或许是因为恼人的完满结局，或许是因为过分修饰的编剧。
　　——《首映》
　　幕后制作
　　故事缘起
　　结束《怎么高兴怎么来》Tout pour plaire的剧本写作之后，塞西尔·特莱曼打算将下一个故事对准家庭和家庭中的矛盾冲突：“我想讲述一个有关家庭的故事，尤其是关于遗传的故事，我想知道，我们从父母身上得到了什么？这些遗传因子将如何影响甚至决定我们的存在？人们如何在这些价值中取舍。”
　　在塞西尔看来，人的缺陷往往比优点更有魅力，因而在编故事时她从家族性神经症入手，着重刻画家族成员企图逃避这种大家都心知肚明的家族病症时的焦虑和急切心态。
　　导演深有体会地谈到：“这是一个有关家族秘密的故事。家族秘密的一大特点就是，它就在我们眼皮底下，然而我们既不愿也不能承认它。”事实上，当她开始同身边的人谈起剧本时，每个人都向她讲述了自己家人或亲眷的秘密，大家以一种令人感动的方式证明了这个事实。
　　这次创作剧本塞西尔·特莱曼选择了已经合作过的编剧Jér?me Soubeyrand，同Jér?me的第一次合作让塞西尔满意之至。但在创作之初，她还是有所保留：“那时候，我想找这样一个合作编剧，他愿意走进我的世界，同时不会触及我内心中真正脆弱的部分。”然而，与Jér?me的再度相逢让她彻底放弃了这个念头。她决定创作一个“重口味”的故事，而不去操心其中巧合的可信度。她坦承，观众可以把这个故事看作一个接近寓言的记述，这个故事远比现实更为浪漫、更为戏剧化。
　　多面手演员
　　这部影片众星云集，汇集了法国影坛众多戏剧功底扎实的实力派演员。
　　为了寻找既能维系影片中的家族纽带、又能彰显自我的演员，导演塞西尔在选角上煞费苦心。曾出演过《怎么高兴怎么来》的玛蒂尔德·瑟妮，因其兼具反叛、浪漫、残暴与脆弱的混合气质，成为塞西尔当仁不让的人选。同样，Pascal Elbé凭借其细致入微的表演也得到塞西尔的赏识。在《塞隆·查理》中气质独特的Sophie Cattani和曾出演过莫泊桑小说的改编电影的Olivier Marchal，则分别出演安娜贝尔和雅克。而演技精妙的老牌影星帕特里克·薛内斯和在欧容电影中大放异彩的英国老牌女影星夏洛特·兰普林都成为导演塞西尔的秘密武器。
　　还在读剧本的时候，夏洛特·兰普林就看中了故事中的戏剧潜质，当时便允诺塞西尔接拍电影。62岁的夏洛特·兰普林现今依然活跃在欧洲影坛，她的日程安排得很紧，拍完这部电影，她又马不停蹄地赶往由Agathe Teyssier执导的电影《隐形女人》剧组。
　　兼具知性与野性美的法国女演员玛蒂尔德·瑟妮一开始便为爱丽丝的角色所吸引。但实际上，这个复杂而放荡不羁的年轻角色简直就是玛蒂尔德本人的对立面。玛蒂尔德凭借本能演出，很容易地塑造起她的角色。影片中她忧郁的眼神和惹人怜爱的外形令导演和同仁赞叹不已。就在这部影片之后，玛蒂尔德立即改变戏路，同科洛维斯·科尔尼拉汇合，共同出演导演Christophe Ruggia.的新片《风暴之中》。
　　在帕斯卡·埃尔贝的演员生涯中，这是他第三次扮演名为“安东尼”的人物，头两次是在《我的朋友，我的爱》（Mes amis, mes amours）和《妈妈》（La Tête de maman）之中：“也许我长了一个安东尼的脑袋，谁知道？然而我还有一个西蒙的脑袋，我是这两个脑袋的混合体。”他戏谑道。
　　至于Olivier Marchal，尽管已经习惯了出演侦探片，Olivier 还是很高兴能改变戏路，出演这样一个“负隅顽抗的天才”，这个角色不同以往，更为复杂，最重要的是他不会让他重返自己的职业。
　　花絮
　　·导演塞西尔·特莱曼自称，自己的电影品味更多地趋向心理惊悚片：“谁知道有一天我会不会也拍一部这样的片子。不过，较之《迈阿密风云》我更喜欢《沉默的羔羊》。”
　　·当塞西尔还是孩童时，在意大利博物馆里看到《圣母玛利亚怀抱婴儿坐在宝座上》的画作就深为触动，那种以孩童的特质所表征的衰老让她记忆犹新。在这部影片中，她承认自己玩了个小把戏：“用母性和女性（注意不是母亲也不是女人）的符号来表征女人普遍的欲望，特别的用孩子的欲望来表征女人的欲望。“对此她非常自得其乐。