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电影: «少年» 1969

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有些父母,故意让小孩制造车祸,来敲诈驾驶人金钱。这是一度轰动日本的新闻事件。大岛渚将这新闻事件搬上银幕,进一步探讨新闻幕后故事。少年的父亲是战争中受伤的残疾退伍军人,继母曾当过吧女,这个家庭是日本战后社会的缩影。在犯罪现场,父亲制定出方案,站在远方观望,母亲和少年在街头漫步,寻找目标。 先是母亲为儿子作出示范,既而父亲鼓励儿子从事“工作”。父亲还遗存着军国主义思想的父亲,不断榨取少年和继母用血汗赚来的钱;柔顺的继母尽管袒护少年,但仍然无法反抗父亲和讹诈谋生的想法;早熟的儿子明白家庭的处境和自己的...

电影: «续·浪曲子守歌» 1967

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Bungo is released from prison to find his son Kenichi in the care of strangers. Teruko, the woman originally looking after the boy, was forced to leave town and sell herself into prostitution. Bungo and Kenichi, in their search for Teruko, arrive in ...

电影: «忍者武艺帐» 1967

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白土三平の同名長編漫画を大島渚が映画化。原画をそのまま撮影しアフレコするという、実験的な手法は賛否両論を呼んだ。声のキャストには大島組の常連である山本圭、小山明子、佐藤慶らが名を連ねた。室町時代、伏影城の城主は家老の坂上主膳に謀られ非業の死を遂げる。城主の息子である結城重太郎は辛うじて逃げ延び、父の仇を討つ機会を伺っていた。数年後、重太郎は城下に現れるが、主膳の妹で忍者の螢火に重症を負わされてしまう。そんな彼を救ったのは、伏影城に恨みを抱く忍者の影丸だった。...

电影: «日本春歌考» 1967

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四个地方高中生为考大学来到东京,正赶上进步人士为废除保守派的“建国纪念日”举行游行,两代人的观念碰撞在一起。四人在对女孩的追逐中产生了强烈的性欲。他们在和大竹老师吃饭时,其他顾客唱起军歌,而大竹则唱起了春歌。当晚,大竹自杀了,中村恰好看到但没有阻止挽救,而是高唱“诞生了一个平民”。为大竹守灵的晚上,一众高中生唱起了春歌怀念大竹。第二天,四个学生护送女生回家,产生了强奸她们的幻想,又有一个女生今田加入了他们的行列,唱起春歌。当资产阶级女生眉子举办反战民谣集会的时候,今田、中村等人也去了,并展开了一...

电影: «白昼的恶魔» 1966

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松子是一名乡村女教师,思想非常先进的她发起了青年民主共同农业经营运动,成为了组织者,和松子一起奋斗的,还有英助、志野和源治等人。源治一直痴痴的爱慕着松子,无法自拔。最终,因为源治的背叛,运动以失败告终,源治妄图向松子求婚,也遭到了对方的拒绝和唾弃,绝望之中,源治选择了自杀。 源治的死大大撼动了松子的心灵,在松子最脆弱的时候,英助趁虚而入捕获了她的芳心,两人结为夫妻。但实际上,英助是一个贪婪而又好色的男人,他故技重施强暴了一心寻死的志野。志野对警方隐瞒了这一切,却将真相告诉了松子,松子的人生崩塌了...

电影: «复仇的牙» 1965

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曾是扒手头目的川上吾郎,现在已金盆洗手,在郊区经营一家酒吧。一天,吾郎从来访的真田警督处获悉,自己的户籍已被注销。五郎立刻调查,查出在几年前,弟弟高志死于交通事故,并由工藤医院出具了死亡医学证明。五郎觉得事有蹊跷,就带着手下三公去找到了自己的坟墓,在那里看到一个美丽的女子…… 本片在1991年由长春电影译制厂译制。翻译:王志;译制导演:徐雁;配音演员:王瑞、徐红岩、陆建艺、金毅、吴永庆。...

电影: «饲育» 1961

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战争中,一架美国轰炸机坠落山中,一个跳伞逃脱的黑人士兵跌落在村民们设下的陷阱而被捕。村公所不想释放他,决定将他放在村里“饲养”。战争末期,村里来了一批来自东京的疏散者,村里由此发生了很多纠纷。终于,封闭的村子里发生了恐慌,此时,狡猾的村长把村民的愤怒转向被捕的黑人士兵。黑人士兵终于被杀害了,村民的烦恼也暂时平息了。然而,日本战败的消息传来,村民们又惊慌失措地把黑人埋好,并建立了对付调查的攻守同盟。只有对黑人感到亲切并助了一臂之力的孩子们,是不会顺从大人的谎言的,他们在埋尸的对面燃起了一堆篝火。 ...

电影: «日本的夜与雾» 1960

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这又是一部针对当时国家政治局势赶拍上映的影片,利用松竹公司的资金优势,将学生反对日美安全保障条约的游行、示威及内部争论过程搬上银幕。大岛渚还是不能忘记自己学生时代的历史教训,并利用这种经验,着重寻找指出学生运动的意义和失败的原因。同时,形势的紧迫和影片的特殊性,使得大岛渚在影片中采用了不同寻常的拍摄手法。在1961年《电影旬报》的一篇名为《镜头是什么》的文章中,大岛渚说:“我的最新作品《日本的夜与雾》只有43个镜头。这就是原则上所说的一个场景一个镜头。”这种尊重现实时间空间的手法在当时的日本影坛...